ISSN 1846-8756   Июль 2020
Хорватия: культура, туризм, экономика

Русская составляющая загребского балета. От Фроман до Малахова.

В середине марта в загребском Национальном театре состоялась премьера спектакля на музыку Петра Ильича Чайковского «Лебединое озеро» в постановке легенды мирового балета Владимира Малахова.  

Балет, как и каждое искусство, имеет своих взыскательных ценителей, восторженных поклонников, но и зрителей, чья не проснувшаяся душа не понимает его прелести. Однако в нашем 21 веке, пресыщенном авангардными интерпретациями, есть нечто, что никого не оставит равнодушным – это классический балет в самом «русском» его проявлении, когда «балет показывал идеальную пирамиду идеального государства — мощного, цветущего, безупречно упорядоченного и сходящегося к царственной вершине: балерине, символизировавшей фигуру монарха».

Балет, собрав в течение своей истории все достижения человечества в области грациозного движения, пришел в императорскую Россию из Франции. Здесь он развился, укрепился и стал тем русским балетом, который достиг мировой известности.

История создания в России первой Академии русского балета весьма занимательна.  

Сам того не подозревая, основателем балета в России стал Петр Первый, который в 1731 году открыл в Петербурге Сухопутный кадетский корпус. Французский танцмейстер Жан-Батист Ланде обучал питомцев хорошим манерам, учтивости и танцам, дабы не опростоволоситься на придворных балах, которые так любил давать оевропеевшийся царь-батюшка. Обучение проходило на таком уровне, что, когда в Россию приехала известная, но небольшая балетная труппа из Италии, в качестве кордебалета использовали кадетов. Успех постановки был оглушительный, и будущих офицеров стали постоянно приглашать в дворцовые спектакли.

Однако ни одному дворянину и в голову бы не пришло по окончании учебы заниматься таким не барским делом, как балет, и, когда в 1737 году, во время правления дочери Иоанна Анны, Ланде предложил основать школу, которая бы готовила кадры для Придворного театра, учеников было велено набирать из «подлого» сословия. Так было положено начало Собственной Ея Величества танцевальной школы, ныне – Академии русского балета имени балерины и педагога А. Я. Вагановой.

Неистребимый французский след в истории русского балета оставил танцовщик и хореограф Мариус Петипа, который по приглашению российских властей в 1847 году приехал в Петербург и в том же году дебютировал в качестве балетмейстера.

К счастью, прославленный балетмейстер «успел» скончаться до ужасающего события в жизни государства – большевистской революции, а его ученики и соратники благополучно уехали в Европу, вернув таким образом балет к его истокам.

Пройдут десятилетия, прежде чем русский балет восстановит свою славу, и в конце концов вновь станет называться Имперским Русским Балетом, который несет в себе единство и целостность русской балетной школы, где традиции и преемственность передаются из поколения в поколение, не подвластны ни времени, ни пространству и воспринимаются как настоящая творческая Империя. 

Потерпев крах творческого становления во время революции, в корне изменившей жизнь страны, лучшие представители русского балета дали жизнь многим национальным балетам небольших государств. В этом смысле повезло и Хорватии. «Русский след» в истории хорватского балета, который отчетливо просматривается и до сих пор, переоценить невозможно.

 От Фроман до Малахова

Красиво, изящно! Прекрасные талантливые артисты. Великолепная музыка. Завораживающее зрелище, где с помощью движений, пластики, танца можно рассказать любовную, трагическую или комическую историю.

Так писали газеты и журналы о каждой из ролей или постановок Маргариты Фроман в начале 20 века. Так написали хорватские издания и сегодня, после премьеры в загребском Национальном театре балета «Лебединое озеро» в постановке Владимира Малахова.

Когда в Хорватии произносят фамилию Фроман, любители балета в основном вспоминают Маргариту Фроман. Те же, кто хорошо знаком с темой русской эмиграции, знают, что Фроманов было пятеро, и все они приложили усилия для создания национального балета в Загребе и Хорватии. Родная сестра Маргариты Ольга стала пианисткой, а братья Макс и Валентин были танцовщиками, старший брат Павел — театральным художником-декоратором. В этом же составе они оказались в эмиграции и в этом же составе вошли в историю хорватского балета.

Свободная энциклопедия называет Маргариту Фроман основателем Югославского балета, что не совсем точно. Она некоторое время работала в Белграде, но именно в Загребе она, ее семья и ее ученики считаются альфой и омегой хорватского национального балета.

Из революционной России балерина уехала не сразу. Однако после выступлений в 1918 году в Москве и Петербурге Маргарита Фроман и ее партнер Михаил Мордкин покидают столицу, устремляясь в «сытные» города провинции, и в конце концов добираются до Украины. К счастью будущего хорватского балета, Маргарита Петровна доезжает до удерживаемого Добровольческой армией Крыма и покидает беснующуюся в большевистской агонии страну. Из Крыма – первоначально в турне в Константинополь, а затем – в Королевство Югославию Маргарита Фроман, кроме братьев и сестры, увозит нескольких учениц из своей школы, которую она вместе в братом Максимилианом открыла в Крыму.

Одна из ее учениц Анна Редель солировала в труппе загребского театра до 1923 года, а затем решила вернуться в Россию. Вместе с Михаилом Хрусталевым создала новый эстрадный жанр – хореографическую сюжетную миниатюру, сочетавшую классический танец с элементами акробатики и эксцентрики.

Вторая ученица Ольга Орлова вместе с братьями-танцовщиками Максимилианом и Валентином Фроман на первых порах составляли костяк загребской балетной труппы. Впоследствии Ольга Орлова переехала в Риеку, и там до сих пор в балетных кругах ее имя произносят с благоговением.

Однако, говоря о «русской составляющей» хорватского балета, можно назвать целую плеяду учеников Маргариты Фроман и учеников ее учеников, одни из которых помнят саму балерину, а другие учились у тех, кто воплощал на сцене ее замыслы.

 К сожалению, можно сказать, что Фроманов настигло своеобразное дежавю. После вступления послевоенной Югославии на «путь социализма» Маргарита Фроман, очевидно памятуя о результатах проекта «мы свой, мы новый мир построим», предпочла, от греха подальше, эмигрировать в Америку.

За время, прошедшее после отъезда Маргариты Фроман, сменилось много солистов балета. Многие из них, такие как Альмира Османович, учились в России, после падения железного занавеса труппы национальных театров в Загребе, Риеке и Сплите пополнились российскими артистами балета, а на гастрольные концерты русского балета билеты невозможно достать уже за месяц до спектакля.

И, тем не менее, событие, впервые после Фроман потрясшее балетный мир Хорватии, произошло совсем недавно. В загребском Национальном театре в качестве хореографа дебютировал кумир мирового балета Владимир Малахов (с девочками из танцевальной группы "Бродские бабочки"), которого европейские критики называют «танцором столетия». С 1992 года он солировал в Венском балете, с 1994-го — в Национальном балете Канады, в 1995 году дебютировал в «Метрополитен-Опера» в Нью-Йорке. С 2004 по 2014 год был директором Государственного балета Берлина, а ныне – свободный человек, который, судя по всему, делает то, что ему больше всего нравится.

Директор загребского балета Леонард Яковина двенадцать лет работал у Малахова в Берлине. Они танцевали вместе во многих спектаклях, а балет «Караваджо» Мауро Бигонзеттипо поставил специально для них. В некотором смысле друзья поменялись ролями. Теперь уже Яковина в качестве директора Хорватского национального театра пригласил Малахова реализовать себя как балетмейстера без оглядки на контракт, который обязывал его быть не только худруком и директором, но, прежде всего, самому выходить на сцену, так как берлинская публика покупала билеты «на Малахова».

Выбор пал на «Лебединое озеро», в котором Владимир Малахов танцевал в двадцати четырех версиях. Загребская версия – двадцать пятая и, в отличие от предыдущих, его собственная, в которой он впервые сам не танцует.

Сказать, что спектакль произвел в кругах любителей балета фурор, значит не сказать ничего. Начиная с предпремьеры, исполнение загребской труппы каждый раз вызывало бурю оваций. Спектакль «Лебединое озеро» – символ русского балета и очень непростой экзамен для молодой труппы, состоящей из артистов разных национальностей. Этот балет Чайковского — один из самых сложных спектаклей классического репертуара. Тем не менее, Владимиру Малахову удалось, опираясь на хореографию Мариуса Петипа и Льва Иванова, создать свою неповторимую хореографическую версию, приспособленную специально для солистов и кордебалета загребского ансамбля. Его избранники, несомненно, прошли серьезное «испытание классикой», причем не просто преодолели технические трудности, а вместе с хореографом подчинили каждый элемент танца художественным целям.

Интересно, что Владимир Малахов, в отличие от советской балетной традиции, предпочитающей завершать «Лебединое озеро» на оптимистической ноте, выбрал первоначальный вариант – гибель главных героев, так как трагичность финала была задумана как углубленная трактовка всего произведения.

Впрочем, передавать словами впечатление от прекрасного спектакля – неблагодарный труд. Лучше, как говорится, один раз увидеть, чем сто раз услышать. К сожалению, это не так-то просто. Билеты на «Лебединое озеро» распроданы до конца сезона. Остается надеяться, что руководство ХНТ не снимет балет с репертуара до тех пор, пока его не посмотрят все желающие. Что же касается Владимира Малахова, в Загребе ему очень понравилось, и, насколько можно судить, это его не последнее сотрудничество с загребским балетным ансамблем.

Катарина Тодорцева Хлача

31 марта 2017 г.

Prva hrvatska olimpijada iz znanja ruskog jezika

5. lipnja 2020., uoči Dana ruskoga jezika i Puškinova rođendana, provedena je Prva hrvatska Olimpijada iz znanja ruskog jezika. Organizatori I. Olimpijade iz znanja ruskog jezika u Hrvatskoj bili su Rossotrudničestvo u Hrvatskoj, Hrvatsko društvo nastavnika ruskoga jezika i književnosti i Centar „Institut Puškin“ Pula, Hrvatska.

Землетрясение в Загребе. Кто виноват и что делать?

С 22 марта прошло две недели. Коронавирус и землетрясение разделили жизнь в Загребе на «до» и «после». И дело даже не в том, что эти события произошли, а в том, что мы в один ужасный день проснулись с осознанием, что после окончания пандемии и обновления Загреба это может произойти вновь и никто не знает, когда и где. Больше того, если с вирусом государство все-таки успешно пока справляется и человек может быть относительно спокоен, что в случае заразы будут приняты меры, то с землетрясением все обстоит иначе.

Jedinstveni projekt HNK u Zagrebu i 24sata

Jedinstveni projekt HNK u Zagrebu i 24sata, pokrenut u želji da gledatelji Hrvatskoga narodnog kazališta u Zagrebu imaju priliku gledati predstave i u vrijeme kada je kazalište zatvoreno, u samo nekoliko dana izazvao je iznimno veliki interes gledatelja..

Izložba grafika Meera Akselroda u galeriji " Shira»

Izložba "Nacistička okupacija u grafičkim radovima Meera Akselroda" otvorena je 27.veljače u izložbenoj galeriji Shira. Posjetitelji izložbe u Hrvatskoj dobili su priliku vidjeti tridesetak slikarskih i grafičkih radova iz ciklusa „Njemačka okupacija“ koje odražavaju užas života na okupiranim područjima ali i masovni pokret otpora.

GRUNTOVČANI u Kerempuhu

„U tijeku su glumačke probe nove Kerempuhove predstave “Gruntovčani” Mladena Kerstnera i Borisa Svrtana, premijera koje će se održati u nedjelju, 8. ožujka 2020., u režiji Borisa Svrtana i Rajka Minkovića. Kazališni tekst nastao je adaptacijom Kerstnerove žufke komedije “Weekend u Gruntovcu” koja je izvođena u kazalištu Komedija 70-ih godina, ali nije nikad ekranizirana“

Predstavom „Idiot“ Zagrebački HNK završio 2019.

Predstava „Idiot“ Dostojevskog kojim u režiji Vasilija Senina zagrebački HNK završio 2019. Godinu izazvala je toliko polarne reakcije kritike, što nevoljko se može usporediti s romanom Bulgakova „Majstor i Margarita“ prema kojem nitko od onih tko uopće čita knjige nije ostao ravnodušan. Njega ili se voli, ili se mrzi.

Dvije premjere baleta „Orašar“ u Hrvatskoj

U zagrebačkom HNK „Orašar“, jedan od najljepših baleta na svijetu, premijerno izveden 29. studenog u koreografiji Vladimira Malakhova pod ravnanjem Diana Tchobanova, dok premjera predstave „Orašar“ u izvedbi Baleta uz orkestar riječkog HNK Ivana pl. Zajca nastala je u koprodukciji s INK – Gradskim kazalištem u Puli održana je 7 prosinca.

Božićni sajam Međunarodnog kluba žena Zagreb

Prvog dana prosinca Međunarodni klub žena Zagreb pod pokroviteljstvom Ureda Predsjednice Republike u prostorijama Zagrebačkog Velesajma organizirao je već tradicionalni Božićni sajam koji ima humanitarni karakter.

Nagrada Tito Strozzi dodijeljena je autorskom projektu Bobe Jelčića „Tri sestre“

Nagrada Tito Strozzi za najbolje umjetničko ostvarenje Hrvatskoga narodnog kazališta u Zagrebu u sezoni 2018./2019. dodijeljena je autorskom projektu Bobe Jelčića Tri sestre te cijelom autorskom timu i glumcima koji su sudjelovali u realizaciji predstave.

Фестиваль «Musica Maxima» в 11-й раз в Загребе

Популярный фестиваль «Musica Maxima» в одиннадцатый раз распахнул свои двери загребским любителям классической музыки и гостям хорватской столицы. В его названии – имя вдохновителя и художественного руководителя фестиваля, блистательного российского музыканта Максима Федотова, которого в прессе часто называют «русским Паганини», в чьих руках скрипка творит чудеса. Во время проведения фестиваля в столицу Хорватии съезжаются знаменитые исполнители со всего мира, а российских музыкантов здесь давно знают и любят.

„Tusta“ Andreja Korovljeva

Biografski dokumentarac o Branku Črncu Tusti i njegovu pulskom punk-rock bendu KUD Idijoti svoju će svjetsku premijeru imao je u Motovunu, a u ponedjeljak, 30. rujna u Kinu Studentskog Centra pred mnogobrojnom publikom održana je svečana zagrebačka premijera dugometražnog biografskog dokumentarca „Tusta“.

Manije traže više prostora u javnim medijima

Nacionalne manjine premalo su zastupljene u javnim medijima zaključak je okruglog stola o istoimenoj temi održanoga 24. kolovoza u Osnovnoj školi Josipa Kozarca u Lipovljanima u okviru manifestacije Lipovljanski susreti 2019.

Lipovljanski susreti 2019

Lipovljanski susreti 2019. tradicionalna manifestacija trajali su od 22. do 25. kolovoza 2019. Manifestaciju je otvorio sisačko-moslavački župan Ivo Žinić, izaslanik predsjednice RH Kolinde Grabar-Kitarović, pokroviteljice Lipovljanski susreti 2019.

Колонка редактора

Ой, что делать?

Начитавшись всего и вся о коронавирусе и пройдя фазу «ой, что делать? ой, что делать?», я решила выработать для себя стратегию профилактики, которая, кстати, может помочь и в случае гриппа и всех последующих вирусов, которые периодически появляются, и почему-то все из Китая.

Литературная гостиная

Юлия Тодорцева

Как бы безнадежна ни была ситуация, конец у нити всегда где-то есть

Книжная полка

"Ništa nikada nikamo ne odlazi". Zbirka koja ostavlja dojam

Autorica ne štedi ni sebe ni druge, otkriva ono što bi mnogi rado prešutjeli jer smatra da ličnost stvaraju i udarci i kušnje. A ona upravo o kušnjama i udarcima piše u ovoj knjizi, a njih je, vidjet ćete, bilo mnogo.

Анонс событий

Оформить подписку на «Аргументы и факты Европа»

Для тех, кто любит читать российскую прессу далко от родины, популярное издание „Аргументы и Факты Европа“ , принимая во внимание, что сейчас сложно купить печатное издание в киоске, предлагает оформить юбилейную подписку на 25 номеров газеты „Аргументы и Факты Европа“ за 45 евро.

ПОЛОЖЕНИЕ О IV МЕЖДУНАРОДНОМ ТВОРЧЕСКОМ КОНКУРСЕ «ВСЕМИРНЫЙ ПУШКИН»

Настоящее Положение определяет условия, порядок организации и проведения Международного творческого конкурса «Всемирный Пушкин» (далее – Конкурс), посвященного в 2020 году 75 - летию Победы советского народа в Великой Отечественной войне.

Юридическая консультация

Мы, русские, в союзе с другими братскими народами ...

Наконец-то народные избранники в Думе занялись вопросом русских, проживающих в Российской Федерации и составляющих 80 процентов населения. Мне это особенно приятно, поскольку я уже неоднократно обращала внимание читателей, что русские и россияне или русскоязычные - это не одно и то же. Мое внимание привлекло предложение по поправке в Конституцию Константина Затулина.

 
Фонд Русский мир